Bad Meets Evil - " Hell: The Sequel"

"A different breed of MCs", verspricht Eminem gleich im ersten Track. "I swear." Der Beteuerung hätte es nicht bedurft. Zu diesem Zeitpunkt - keine drei Minuten, nachdem hymnische Background-Chöre eine Platte eröffneten, für die die Bezeichnung "EP" wie blanker Hohn anmutet - sucht der überrumpelte Zuhörer längst in Knöchelhöhe nach dem verloren gegangenen Unterkieferknochen. "Welcome 2 Hell".

Schieres Höllenfeuer lodert aus dem Silbenstakkato, das Royce Da 5'9" und Eminem über Havocs ebenso schlichten wie entschlossenen Beat spucken. Bad Meets Evil, fürwahr. Hölle und Verdammnis. Sodom und Gomorra. Faust aufs Auge. Gut, dass sich diese beiden endlich eingekriegt und ihre mehr oder weniger bleichen Ärsche zusammen zurück ins Studio verfrachtet haben.

"Stop it. Welcome to the cd." Willkommen? Geht das etwa so weiter? Nach gerade einmal einem Track weiß man im Strudel der Textfluten längst nicht mehr, wo Oben und Unten ist. Em und Royce haben allerdings gerade erst angefangen. Ihr Kriegspfad befindet sich auf der Überholspur: "Fast Lane".

Dick wie warmer Sirup tropfen die Bässe, wenn "the evil twins" "The Reunion" feiern. Die hohe Qualität der Beats erscheint schon fast verschwendet. Rapper dieser Güteklasse nähmen auch weit schäbigere Bühnen im Sturm. Eminem führt das rasiermesserscharfe Schwert seiner Zunge in rasender Geschwindigkeit durch beliebige Themenwelten. Royce pariert und kontert keinen Deut zahmer. Gemeinsam hinterlassen sie eventuelle Konkurrenz wahrhaftig "F.U.B.A.R. - fucked up beyond all recocnition".

Der Tenor von "Hell: The Sequel": Das Leben ist schlecht, ungerecht und gemein. Die logische Konsequenz daraus: Scheiß auf alle Regeln. "You're goin' to make love to the world - or you gonna fuck it?" Die Frage bleibt rhetorischer Art. Das Leben gibt dir Zitronen? "I jumped back in the public eye and squirted lemon juice in it." Autsch. Wieder vereint, konsumieren sich Em und Royce durch das komplette verfügbare Drogensortiment, rühmen sich selbstredend ihrer uneingeschränkten Leistungsfähigkeit und zelebrieren verpflichtungs- weil bindungslosen Sex. "A Kiss" - schon zu viel verlangt.

Geballte Fäuste, geschwollene Zornesadern, rasende Wut - das tönt üblicherweise aus Eminems Zeilen. "I'm On Everything" vermittelt - ich kann mich kaum erinnern, wann ich solches zuletzt gehört habe - erstmals seit Ewigkeiten wieder den Eindruck, Mr. Marshall könne am Mikrofon sogar so etwas wie Spaß haben. Es muss an der Gesellschaft liegen: "Nah, I ain't fading yet", konstatiert Royce Da 5'9" in "Living Proof". "I'd rather stay and rap." Gute Entscheidung, denn: "I'm not a man. I'm a logo." Logo. Ob Vers für Vers oder fliegende Wechsel: Die Staffelstab-Übergabe zwischen den beiden funktioniert so reibungslos, als habe man sich nicht jahrelang gedisst und gehänselt.

Gäste braucht in diesem Killer-Doppel eigentlich niemand. Okay, Mike Epps steuert eine ganz lustige Hookline zu "I'm On Everything" bei. Slaughterhouse, Royce' Crew mit Joell Ortiz, Joe Budden und und Crooked I, zu begrüßen, ergibt ebenfalls Sinn. Auf die quäkigen Chorus-Gesänge einer Claret Jai, bei der man nie weiß, ob die nervige Stimme nicht vielleicht doch gepitcht wurde, hätte ich hingegen mühelos verzichten können.

Royce und Em fegen solch unwesentliche Mäkelchen aber ohnehin grußlos vom Tisch. Mit Unmengen von Metaphern, Zitaten, wahnwitzigem Tempo, schlafwandlerischem Rhythmusgefühl, vertrackten Reimen und bestechenden Satzmelodien entschädigen sie zudem vollauf für ihrem Vortrag eventuell abgehende Abwechslung.

Einen einzigen Track rettet jedoch auch "a different breed of MCs" nicht mehr: Jodelei von Bruno Mars zum Piano gehört mitsamt dem fluffig-versöhnlichen Beat von "Lighters" entweder in den Müll oder ins Mainstream-Radio. Vor dem Totalausfall bewahren diese Nummer noch nicht einmal die exzellent gerappten Strophen. Doch so lange einer Niete zehn Volltreffer gegenüber stehen: Spitzendeal.