Wer sich zuletzt anstellt, steht hinten.

laut.de-Kritik

Wer sich zuletzt anstellt, steht hinten.

Review von Sven Kabelitz

Die gute Nachricht zuerst. James Blunt ist diesmal nicht dabei. Das war es dann aber auch schon fast.

Schon mit "Benvenuto" platzt Pausini dem Hörer ein Willkommen entgegen, bei dem man ganz schnell wieder gehen will. Der Song klebt den Gehörgang zu und mildert so wenigstens das Grauen der Querflöte, die "Non Ho Mai Smesso" durchzieht.

Eine wild angeschlagene Gitarre am Ende von "Le Cose Che Non Mi Aspetto" geht im butterweichen Soundbrei unter, was ihre Anwesenheit ab absurdum führt. "Obacht, Rock'n'Roll!" Aber keine Angst, Oma schreckt schon nicht vom Kaffeetisch auf. Laura will nur spielen.

"Inedito" ist gesungene Langweile, ein Potpourri aus allem, das uns die italienische Radiorockmusik in den letzten 30 Jahren zugespült hat. Ein Déjà-vu der schlechtesten Sorte. Jeder Ton, jeder Akkord findet sich an der Stelle wieder, an der man ihn eigentlich schon zwei Lieder vorher erwartet. Keine Überraschung, keine Experimente, kein Funken, nichts.

Laura Pausini stellt sich in eine Reihe mit italienischen Künstlern wie Eros Ramazzotti und Gianna Nannini und vergisst dabei, ein eigenes Ich aufzubauen. Wer sich zuletzt anstellt, steht hinten. Akustisch zwängt sie sich selbst in die enge Kiste, aus der sie auf dem Cover hervorschaut.

Bezeichnend, dass ausgerechnet der Titeltrack, eine Rock-Nummer wie aus den 90ern gestanzt und mit eben genannter Gianna Nannini vorgetragen, den einzigen erträglichen Höhepunkt des Albums darstellt. Der immer gegenwärtige Gedanke an die Skip-Taste verfliegt, wenn auch nur für kurze Zeit.

Denn "Nel Primo Sguardo" steht noch bevor, eine Liebeserklärung an ihre Schwester Silvia, eingesungen mit selbiger. Als wäre dieser unerträgliche Song nicht schon kitschig genug, untermalt ihn eine Mundharmonika, bei der man die ganze Zeit das Gefühl nicht los wird, Michael Hirte schiele um die Ecke.

Jedes einzelne Lied bedient sich des gleichen Bausatzes, und spätestens im hymnischen Refrain wirft Laura Pausini jede Heimeligkeit über Bord und eines der fünf verschiedenen Orchester und Streicherensembles, die am Album beteiligt waren, darf so richtig in den Schmalztopf langen. Kurzzeitig kommt das ungute Gefühl auf, Rondò Veneziano könnten zu eben diesen fünf gehören. Selbst "Celeste", das uns anfangs noch eine intime Klavierballade vortäuschen will, entpuppt sich schnell als Hymnenmonster.

Aber man soll ja aus allen Erfahrungen etwas Gutes mitnehmen. Nach "To Dico Ciao", einem weiterem belanglosen Weichspültitel ohne Ecken und Kanten, ist nach 51:45 viel zu langen Minuten wenigstens Schluss. Und das CD-Heft riecht gut. "Inedito" bleibt somit akustisch fragwürdig, olfaktorisch aber attraktiv.