And You Will Know Us By The Trail Of Dead - " IX"

Die Texaner um Conrad Keely wissen, wie man mit der Brechstange umgeht und prog-gewaltige Rockbretter aus den Boxen presst. In der Vergangenheit haben sie aber bewiesen, dass da keine Grobmotoriker hinter den Instrumenten stehen und planten das Chaos stets detailgetreu. Während ihrer 20-jährigen Bandhistorie oszillierte der immer schon epische Rock in verschiedener Besetzung zwischen Postcore und Punk-Allüren.

So allumfassend wie auf "IX" klang das Quartett schon lange nicht mehr. Der neunte Wurf soll sich laut Keely allerdings namentlich einzig auf einen Planeten aus Frank Herberts Roman "Dune" beziehen. Den Maya-Mythos im Bandnamen hält man sich gerne kryptisch. Ganz anders da die punktgenauen musikalischen Fabrikate.

Heimlicher Held der Scheibe ist das Schlagzeug von Jamie Miller, das nicht nur brilliant abgemischt martialisch schnarrt, sondern tief donnernd das ausufernde Gitarren-Tohuwabohu aus der Tiefe kommend unterbaut. Gefühlte 15 Toms rollen einem da im letzten Kapitel der Platte in "Sound Of The Silk" aus allen Richtungen entgegen, doch auch die zischenden Becken-Aufgüsse haben es in sich. Und plötzlich steht man inmitten einer tanzenden Meute auf einem baltischen Dorffest, umgeben von Buschtrommeln. Wahnwitzig aber keinesfalls ohne Konzept.

In den okkulten Monumentalsound, den sich die Band auch auf IX bewahrt, mischen sich auch postpunkige Riffs. "Lie Without a Liar" hat echtes Mitgröl-Potential und klingt in der Strophe ein bisschen wie Die Toten Hosen, wäre da nicht diese Bridge, die den abgesteckten Rahmen mittels eines apokalyptisch schrillen Gitarreninfernos beherzt zerbersten lässt.

Im Auge des Sturms verweilt "The Ghost Within", das Fill-Ins aus dem Ärmel schüttelt und mit Klavier und gesanglicher Brachialität eine echte Pop-Hymne abgibt. Wenn man denkt, diese Band könne gar nicht anders, als kolossal klingen, schneit mit "The Dragonfly Queen" eine so sanfte Brise herein, dass man fast wartet, bis Chris Martin anfängt, "We live in a beautifeul world" anzustimmen.

"Bus Lines" packt irgendwie die schizophrene Sanftmütigkeit von My Bloody Valentine und die nu-metallige Mystik der Deftones unter einen Hut. Das kontrapunktische Anrennen, das TOD so gerne praktizieren, erschöpft sich schließlich in einer Soundwall aller erster Postrock-Güte.

Insgesamt scheuen TOD keine Kontraste. Die shoegazigen Gitarretexturen klingen flüssig und auch die einzelnen Nummern fließen ineinander, könnten aber dennoch kaum heterogener ausfallen.

Das instrumentelle, mit Streichern arrangierte "Like Summer Tempests Came His Tears" klingt wie das vertonte keltische Märchen hinter dem Bilderbuch-Artwork und wird aus dem wohl krawalligsten Berserker "Lost In The Grand Scheme" geboren. Die fast kammerhafte Orchestrierung erinnert an das Streicher-Pendant auf "Worlds Apart". Das fast eine Dekade zurückliegende Album klopft auch in Sachen Hittauglichkeit immer mal wieder an.

Denn man stolpert nicht beim Hören von "IX", auch wenn das Album alles andere als leicht verdauliche Kost bereit hält. Voller Wucht grätschen die proggigen Passagen nie zu gewaltsam in die trotz allem eingängigen Songstrukturen. Die Band mit dem Hang zum wohltemperierten Größenwahn macht auf "IX" das, was sie am besten kann.