Timbaland - " Shock Value"

Ohje. Was wird man über ein Album von Timbaland schon groß zu sagen haben? Die Bemerkung, "Shock Value" sei exzellent, absolut up to date und mächtig produziert, ist doch im Grunde überflüssig wie ein Kropf. Irgendjemand da draußen, der etwas anderes erwartet hätte? Nein? Also!

Gleich der Opener pflanzt sich mit einer organisch tönenden Kombination aus Piano, Claps, gehetzten Drums, Gitarre, Orgelfetzen und Auszügen aus Nina Simones "Sinnerman" ins Gehör und entwickelt sich dort zum ausgewachsenen Ohrwurm, obwohl die Struktur des Tracks völlig untypisch ist. Die Raps treten, obgleich recht ordentlich, hinter diesem Beat in die zweite Reihe zurück. "Oh Timbaland", was für ein rhythmischer Wahnsinn!

Der druckvolle Bass, das minimalistisch klimpernde Klavier und die peitschenden Drums, die in "Kill Yourself" den Rahmen für Sebastian und Attitude am Mikrofon bilden, gefallen, ebenso das fröhliche Um-sich-Werfen mit klassischen Zitaten von Kurtis Blow bis Kool & The Gang im wie ein epischer Oldschool-Rap-Song angelegten "Boardmeeting". Zudem meldet sich zu rumpelndem Bass Timbalands alter Weggefährte Magoo zu Wort.

Ein bisschen Bollywood steckt im dunklen, unterschwellig groovenden "Bombay". Das Abgleiten des Refrains in Pop-Gefilde wäre für meinen Geschmack zwar nicht nötig gewesen, schmälert den Genuss aber nur unerheblich. In "Throw It On Me" gestattet das temporeiche Aufeinandertreffen von Rock'n'Roll und Hip Hop keinerlei Langeweile. Viel zu kurz wirkt diese Nummer - da hätte man doch gerne ein paar Minuten des nachfolgenden, überaus absehbaren "Time" mit She Wants Revenge für eine Zugabe der Hives geopfert.

"One And Only", eine Kollabo mit Fall Out Boy, erweist sich mit getriebenem Rhythmus als absolut tauglich, wenngleich man über den Gesang geteilter Meinung sein kann. Mein Fall ist solches eben leider ebenso wenig wie eine quäkende und derzeit scheinbar omnipräsente Nelly Furtado, ein ebenso allgegenwärtiger Justin Timberlake oder eine sich durch ihre "Fantasy" kieksende Money.

Geradezu fantastisch gerät dafür die "2 Man Show" mit Elton John: Trotz in aller Regel ermüdender Streicher und erdrückender Uuuh-uuuh-Chöre rankt sich hier das Piano um einen Drumbeat, dass es eine wahre Freude ist: große Konditoreikunst. "'Shock Value' now is officially over." Stimmt: Die Dreingabe "Hello" gibt sich noch einmal entspannt, aber völlig unspektakulär.

Viel Schönes also fährt Timbaland auf, und doch werde ich mit "Shock Value" nicht richtig warm. An den Produktionen bleibt nichts zu rütteln, trotzdem klingt "The Way I Are" verdammt nach einer Kreuzung aus Salt'n'Pepas "Push It" mit einer beliebigen 80er-Jahre-Synthiepopnummer. In "Come And Get Me" zerren 50 Cent und Tony Yayo, zu Tode geloopte Backgroundgesänge und das verzweifelte Warten auf einen Höhepunkt (oder wenigstens eine halbwegs plakative Hookline) um die Wette an den Nerven.

"Tempo has reached critical level", wird zu Beginn von "Bounce" gewarnt. Der Track selbst lässt davon nichts erkennen: Breit, stampfend und behäbig kommt sie angerollt. Was hier anfangs sehr beeindruckt, weicht auf Dauer leider elender Langatmigkeit. Ebenso kommt "Miscommunication" nicht in die Gänge. Keri Hilson reißt mich hier genau so wenig vom Stuhl wie an der Seite von Pussycat Dolls-Frontfrau Nicole Scherzinger in "Scream", das mir von Anfang an wie ein aufgepumptes "Don't Let Me Be Misunderstood" (in der Version von Santa Esmeralda, nicht etwa das tolle Original, interpretiert von - hello, again! - Nina Simone) vorkommt. Aber wirklich meckern lässt sich auch hier nicht. Schließlich ist alles exzellent, absolut up to date und mächtig produziert.