Irisch bis zum Erbrechen.

laut.de-Kritik

Irisch bis zum Erbrechen.

Review von Mathias Möller

Holla, die Dropkick Murphys sind zurück. Die Bostoner sind eine dieser Formationen, von denen man keinerlei Veränderung erwartet oder gar wünscht. Bierseliger Dudelsack-Punk is what you want, bierseliger Dudelsack-Punk is what you get. Um so erstaunter bin ich über "Famous For Nothing". Klar, die Zutaten sind die immer gleichen, doch dieses Stück hat Energie. Geht nach vorne. Will mir auf die Fresse geben. Ein schöner Opener.

Auf die erwiesenermaßen guten Zutaten verlassen sich die Murphys auch in der Folge, das heißt: mehr Dudelsack ("God Willing"), Mandoline, Akkordeon und Tin Whistle ("The State Of Massachusetts"). Die Dropkick Murphys haben die Blaupause für das, was in den USA als irisch gilt, verinnerlicht, und kopieren sie nun bis zum Erbrechen. Spannend ist das nicht. Damit es nicht allzu unpunkig gerät, baut die Gang ab und zu mal einen Brecher à la "Tomorrow's Industry" ein.

Ansonsten regiert Harmonie im Hause Barr, Casey & Co. Zum Schunkeln herausfordernde Mitgröhler wie "Echoes On 'A' Street" oder "Loyal To None" (hat nichts mit der Beatsteaks-Nummer zu tun) und streetwise Up-Tempo-Rotzer wie "Vices And Virtues" oder "Shattered" liefern das Grundgerüst für "The Meanest Of Times".

Die Thematik: "Whiskey, War, Suicide & Guns". Gut, dass wir darüber geredet haben. So richtig kann man diese Platte wohl nur goutieren, wenn man besoffen unterwegs ist oder auf der Bostoner St.Patrick's Day-Parade steht, mit Kleeblatt auf der Wange und "Fuck me, I'm Irish"-Button.

Niemand bezweifelt, dass die Dropkick Murphys ihre Sache gut machen, dass sie real sind und es in Bostons Straßen mal ganz schön schwer hatten. Deswegen sind sie jetzt so sentimental, wenn sie an die harte Kindheit zurückdenken.

Aber irgendwie funktioniert das auf Album Nummer sechs nicht mehr so richtig. Auch wenn sie Balladen wie das abgeänderte Traditional "Fairmount Hill" oder das Original-Traditional "Johnny, I Hardly Knew Ya" einbauen, da kann ich auch Pogues hören. Shane McGowan ist hundertmal authentischer. Und über die abschließende Coverversion von Thin Lizzys "Jailbreak" breiten wir gütlich das Mäntelchen des Schweigens.